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谢泽导演的创作之旅九游体育娱乐网，始于对脚本的深度解读与重塑。当他初度拿到《》的脚本时，嗅觉如同探险家发现了私密矿藏的舆图，机敏地察觉到其蕴含的精深后劲。他意志到，这个脚本不仅是一个浅显的故事框架，更是一张引颈变装在创业之路上含辛茹苦的游戏舆图。在他眼中，脚本中的东谈主物如同鲜美的人命，有着各自的灵魂与服务，而他的职责等于赋予这些变装愈加确实、丰润的血肉之躯，让他们在不雅众心中留住长远的图章。

《珠帘玉幕》海报

在深入研读脚本的过程中，谢泽并未急于求成，并浮松扬弃了将该剧拍成“古偶剧”的旧例念念路，决心为其注入更多的确实感。他确信，惟有让故事扎根于履行的泥土，智商使其开放光彩。

在主东谈主公“端午”的成长历程中，谢泽倾注了无数心血去塑造这个东谈主物形象，但愿让她愈加确实满盈。他深知，一个变装的成长不是一蹴而就的，而是履历无数的弯曲与难熬，智商收场从稚子到老练、从脆弱到坚忍的更正。因此，从脚本启航，他在扮演上，为端午瞎想了一条充满繁重与挑战的成长之路。该剧也成为主演赵露念念比年来在扮演上最具挑战和谋略的作品。

谢泽对确实感的执着追求，不单是体当今东谈主物塑造上，更联接于通盘创作过程的长久。在拍摄场景的遴荐与搭建上，他勤奋复原历史的确实面容，为不雅众营造出一个将心比心的古代寰宇。比如为了打造出传神的海底场景，谢泽指导团队干涉无数的时期和元气心灵。

“我们水下场景，是本剧里相配喜爱的一场戏，可能临开机前两个月，我们就开动入部下手这些事了。我们在横店找了个游池塘，在游池塘用混凝土钢筋加高了5米，然后把水沿途放掉，开动制景。我们看了好多水下参考片，找到了最合适、最佳看的海底，然后入部下手打造‘海底寰宇’。”谢泽回忆。

在这个过程中，虽濒临诸多贫瘠，如水质耻辱、水温狂妄等，但他长久坚捏，“我们屡次为了减掉水下灰物，重新把水放掉，再让沙子翻腾，再减掉一半沙子，来记忆去作念实验作念了七八次，才达到最佳的拍摄效劳。还有水温狂妄，水不行过热，我们实验了，水温到了28.5摄氏度，水就会变污、变浑浊。然后我们作念了很久的温度实验，我们才开动拍摄。”

不错说，从海底的沙石叮属到多样生物模子的摆放，从控沙、控温、控水质，每一个细节都经过了仔细洽商和经心砥砺。在这个过程中，他们濒临着诸多贫瘠和挑战，但谢泽长久莫得毁掉，终于告捷打造出了一个视觉确实度极高的海底寰宇，用实拍而非殊效，给不雅众带来了新颖的视觉体验，更成为《珠帘玉幕》前期视觉呈现上的一大亮点。

采访临了，谈到国剧出海这个话题，他认为，《珠帘玉幕》这样有中国传统文化元素的作品，相似能获取寰宇不雅众的意思意思和喜爱，但最紧迫的是，东谈主物和故事的“真”，是卓绝文化各异的桥梁。不管来自何方，东谈主们都能在确实感东谈主的故事中找到共鸣。“东谈主性能卓绝文化各异，不管什么肤色的东谈主，东谈主性都是共通的。”

谢泽导演

【对话】

“畸形但愿剧中东谈主物能给全球带来力量”

倾盆新闻：当先看这个脚本的时期，有什么畸形的感受和想法？

谢泽：第一次看，我认为《珠帘玉幕》的脚本就像个舆图，端午创业走了好多所在呢。我再看第二遍的时期，就珍贵看东谈主物了。东谈主物其后经过了无数修改，得更落地，尽量以确实为主。比如说端午小时期在珠奴洞，在合浦，她受的苦难我们没过多描摹。但珠奴洞漆黑、粗暴，场景一切换，进了珍珠会阿谁丽都的场景，通过这俩场景的反差，让不雅众能体会到贵族生活在歌舞升平的环境里，而跟班生活多悲凄。

《珠帘玉幕》剧照

倾盆新闻：确乎，前期的叙事和环境，能让东谈主嗅觉到采珠东谈主的苦难，这种长远的苦难智商让不雅众嗅觉到女主的逆境是履行的。

谢泽：对，一个啥都莫得的东谈主，一开动就只想辞世。活下来之后，她履历多了，见到东谈主生中多样不安静，死别、貌合神离、坏东谈主当谈，这时期才激勉出她骨子里的那份血性。“不要离开扬州，要否则你会万劫不复”，她其时的台词是“我早已万劫不复了”，那就是她骨子里的强项和血性，我们艰难东谈主诞生，一定得拼尽全力辞世，没什么好怕的。到后半部，女主的田地才高涨到为了家国、为了全球的田地。前半部就是辞世、解放。

这就是所谓的成长线，开动她就是个没灵魂的肉体、跟班，找不到糊口真义。逐渐找到东谈主生真义后，就想活得更好。活得更好后，能有我方的行状，再去匡助别东谈主。这是很圆满的一条线，不是女主上来就是圣母，倏得就想着调停别东谈主，一般东谈主很难代入。每个东谈主都有我方的逆境，我畸形但愿剧中东谈主物能给全球带来力量，让我们知谈怎样冲出逆境，这种格式能感染我们。

《珠帘玉幕》剧照

倾盆新闻：剧集东谈主物走时周折，管事快速切换，场景亦然快速切换。有东谈主说女主前三集就换了3个管事，跟班、卖珍珠的女主播、初入商船的打工小白，嗅觉像打游戏似的。

谢泽：我就心爱强情节、快节律的东西，我认为全球应该心爱看。不外，个东谈主走时周折、管事切换、场景调遣、要紧事件发生、故事情节鼓吹，有外皮能源，更有东谈主物内在能源。通盘转变我们都给不雅众一个合理事理。比如她从跟班造成卖珍珠的珠姬，是义正辞严的，她姆妈黝黑维护，为了能让她卖珠，给东谈主家当侍女，能被带着走，就能逃离这所在，能辞世。

我们背面有大段精彩故事，前边节律无极可不行。当今好多剧，节律都很快，上来就把信息一铺，然后再渐渐留给不雅众去了解。

《珠帘玉幕》剧照

打造一个“海底寰宇”

倾盆新闻：看《珠帘玉幕》前两集，对海底场景畸形感兴味，因为海底水下场景很难拍，可能触及无数殊效制作，还有海底制景和水下拍摄难度。我看到海底场景的复原度和确实度畸形高，想听听你在这个场景拍摄上所作念的努力。

《珠帘玉幕》剧照

谢泽：我们水下场景，是本剧里相配喜爱的一场戏，可能临开机前两个月的时期，我们就开动入部下手这些事了。我们可能去了广州、无锡、象山、北京、横店，通盘水下录像棚都看了一遍。

背面入部下手开动打造“海底寰宇”，因为那些东西都是作念的，会有耻辱，是以我们又找完全无耻辱的材质，有耻辱的材质会使水浑。我们先找了2米×2米的水缸作念实验，先作念完谈具放在水缸里，拿灯打上，看会不会致使水变浑浊，还把水质抽出来拿去作念水质监测，3天检一次，比及水质透顶没问题了，对东谈主体莫得任何伤害了，我们才开动无数制作海下面的东西，然后固定到海底。

我们又从广西合浦拉来沙子铺到下面，固然注水之后，最大问题是沙子在自在的时期很浮现，可东谈主一下水一翻腾，水就浑了。我们重新把水放掉，再让沙子翻腾，再减掉一半沙子，来记忆去作念实验作念了七八次，才达到比拟好的效劳。

拍摄之前，我们在大地上把通盘水下历程沿途拍一遍，拍好剪好之后，我们看，不认同的拿掉，认同的留住，还需要加多什么镜头，我们再重新拍。一遍一遍，等沿途水下算作和拍摄镜头定好了，我们再拿去给演员看，用尽量最低的资本减少拍摄时期。是以我们拍摄起来速率如故比拟快的，主要费力的过程在于前期的准备。

倾盆新闻：是以说水下我们当今看到的那一套打斗算作，是先在岸上实操拍摄过好多遍之后，定了一个版，然后再交给演员在水下拍摄，这样效劳、安全性各方面都会获取比拟大幅的进步？

谢泽：对，以免拍一些无效镜头，又花费时期，演员有了参考算作、参考画面，演起来也会明确好多。何况我们在水下装配了水下传声器，我们在岸上不错谈话，她在水内部能听到，镜头OK了我们会敲击一些铁管，声息传到水下，她收到声息之后就会起来。

我牢记有一场戏是坏东谈主勒住端午的脖子，要拍赵露念念呼吸不了，我们其时也商量过。这场戏一朝有危急必须让她作念手势，我们要第一时期拉她上去。

《珠帘玉幕》剧照

倾盆新闻：往常没看露念念拍过这样的戏，想聊一下她此次解析怎样，她一开动会不会有比拟发怵的格式，包括怎样匡助演员克服拍这种戏时的记念、记挂之类的？

谢泽：其实我们想这些都是多虑的，怕她憋坏，怕她不会游，通盘东谈主都很记挂她。正巧相背，她每一条、每一个镜头都在抚慰全球，说我没事。她刚开动下水时不恰当，嘴唇都冻紫了，能嗅觉到她在哆嗦。通盘服务主谈主员都记挂发怵，问她行不行，不行就上来吧，她说没事没事，王人备是她抚慰我们。

她基本上一拍就一天，我们陡立水畸形费事，水面畸形深畸形高，上一次岸，她离沸水面会更冷。基本上我们每次让她上来，她都不上来。给她买吃的，她不吃，她说吃已矣就不想下水，不想动了。中午放饭的时期，服务主谈主员吃饭时她上来一次，剩下时期基本上没上来，一直在水里。是以好多网友看到细节，她手都泡皱了，因为她不上岸一直在水里。

她说全球都很冗忙，她不想在她哪里多迟误时期，因为她知谈全球为这水下的戏还是付出好几个月的冗忙，是以她能忍，想要尽量快拍，让全球别在水里陪着她耐劳。其时我们全球还蛮感动的。

《珠帘玉幕》剧照

大女主变装需要展现成长的过程

倾盆新闻：谈到赵露念念，之前全球对她的通晓主要停留在元气甜妹的形象。而《珠帘玉幕》是一部阵势更大，更聚焦女性成长的剧集。女主角的成长线相配丰富，情节强度也很充分。这对赵露念念的演技是一个很大的挑战。你在和赵露念念调换时，怎样指引她完成这些扮演上的转化？

谢泽：此次的变装跨度相配大，东谈主物走时转化权贵，她的扮演和以往完全不同。此次的大女主变装需要展现成长的过程。我们以至参议了不同庚事阶段的解析，比如18岁、19岁、20岁不悦时的差异。我们达成共鸣，要收拢确实的生活感。如若想拍一个落地的戏，就必须追求确实，而不是为了“雅瞻念”而走偶像派蹊径。

从造型上看，变装一开动是“脏兮兮”的，一稔破旧的衣服，赤脚，莫得传统女主那种光鲜亮丽的嗅觉。她的扮演也从“年青冲动”渐渐转化，比如年青时因冲动而失败，但从每次失败中悟出成长的见识。最终，她履历兰花坞的打击，成为苏幕遮，不再只是为个东谈主复仇，而是匡助那些像她一样无力保护我方的东谈主。后期她缔造“漂萍会”，这符号着她从私务到大爱的转化。这种变化联接她的通盘扮演。

《珠帘玉幕》剧照

倾盆新闻：确乎很有挑战。这个变装的复杂度很高，你在拍摄中怎样匡助她更好地完成东谈主物塑造？

谢泽：我们拍摄时会遭遇一些难点，比如上昼拍前期的“端午”，下昼又要拍后期的“苏幕遮”。这种情况下对演员的挑战很大。我们在开拍前参议，比如“端午”是否演得太老练了，如若前期太老练，后期的苏幕遮就无法体现成长。我们反复看回放，调理扮演面容，找到最适合每个阶段的扮演节律。前后期的细节对比是我们温雅的重心，比如前期的哭和后期的哭，目光中的格式完全不同。不雅众不错通过这些细节直不雅感受到变装的变化。

倾盆新闻：比年来古装商战题材告捷的未几，比如女性商战剧要纪念到《那年花开月正圆》。处理这一题材时，你怎样劝诱不雅众？

谢泽：商阵线犬牙相错，不是一双一的浅显反抗。我们瞎想了多条东谈主际辩论线，苏幕遮通过牵线搭桥，欺诈教会和颖悟完成谋略。不雅众看商战，其实看的如故东谈主和东谈主之间的博弈和情感。是以东谈主物如故叙事中最紧迫的。何况我们亦然用履行主见手法讲古代做生意，得有这样个确实的生意寰宇架构。

我们想让她有商东谈主头脑，她在扬州怎样立足，得怎样成名。她到扬州以后，就得从商东谈主角度想她每一步该作念啥。商东谈主起点第少许就是她要先成名，琼花会是她的捷径。琼花会赢了之后，不知谈全球有莫得闲散一句台词：我们的明镜台不错开业了。明镜台一开业，好多东谈主就冲驰名声来了。牌打出去了。

骨子上在商言商，讲做生意故事，不可能说今天这东谈主瞎想居品，未来就大卖了，第三集就富了。这既劝服不了不雅众，也没法让不雅众感受到东谈主物的成长。我们一定得有确实布景、确实事件，内部有突破、有逆境，看她怎样经管逆境。

《珠帘玉幕》剧照

倾盆新闻：你认为这部剧在外洋刊行时，哪些元素能劝诱国际不雅众？

谢泽：我们的拍摄手法、置景、灯光，一切服化谈，全球能看到我们这个戏品性挺高的，不错往国外发。我看了好多泰剧、韩剧，韩剧和我们不一样，韩剧不错天马行旷地拍；泰剧的服装、造型，达到极致，尽量作念到漂亮，这是开端劝诱那些不雅众的。中国剧有我们的传统文化元素，有我们我方的特点。

剧中也有好多传统文化比如螺钿的非遗工艺展现，我们的服装造型等等。但我们最喜爱的如故作念东谈主物，喜爱确实感的，东谈主物是第一优先级，通盘事件都是服务于东谈主物塑造，临了让不雅众记取的如故东谈主物。东谈主性是最能卓绝文化各异的部分。不管什么肤色的东谈主，东谈主性都是共通的。赵露念念和其他演员把东谈主性刻画得很确实，这是我们的上风。只消故事落地，不雅众会被由衷打动。